塌房一年還能復(fù)出，就憑這爛片？

一個綁架囚禁，卻能屢屢脫罪的精神變態(tài)；

一名白日見鬼，卻奮戰(zhàn)在重案命案組的警察；

一位私生活稀爛，卻能見到上帝的牧師；

一樁離奇綁架案，讓這三個“瘋子”的命運，產(chǎn)生了交集。

我們的主角阿呆，是一名教會牧師。

工作勤勤懇懇，職位卻原地踏步。

就像他的小教堂，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，湊合度日。

今天阿呆和往常一樣，招待著新來的信徒。

卻發(fā)現(xiàn)那人對教義毫無興趣，也不肯填信息采集表。

而是直勾勾地盯著，另一位未成年的信徒小雅。

更可怕的是，那人還戴著電子腳鐐，多半是個性犯罪者。

原本阿呆可以報警，將接下來的犯罪扼殺在襁褓之中。

但是他根本無暇顧及。

因為他突然得知，老婆給他戴了綠帽。

這還沒完。

阿呆的教區(qū)，要開一座新教堂。

他本以為升遷有望，豈料那是主教為兒子準(zhǔn)備的“蘿卜坑”。

愛情和事業(yè)的雙重打擊，把阿呆給打懵了。

居然忘了去接兒子放學(xué)。

一問才知道，兒子已經(jīng)被人接走了。

是誰？

阿呆鬼使神差地想起，白天那個詭異的男人。

他的照片被雨水打濕，宛如惡魔。

和兒子的合影，似乎被他移動過。

難不成，那人綁架了兒子？

性犯罪者登記處，可以查到那人的姓名和住址。

對方叫疤臉，曾因綁架和非法囚禁入獄。

阿呆追到他家門口，正好撞見疤臉拿著鏟子，正要出門。

壞了，這是要殺人埋尸??！

兩人一言不合，扭打在一起。

沒想到，竟然是疤臉滾下了山坡，砸在石頭上生死不知。

與此同時，妻子打來電話。

原來兒子并沒有被綁架，而是去了同學(xué)家。

難不成，疤臉是無辜的？

那阿呆豈不是蓄意謀殺？

這可咋辦？

正在這時，上帝的啟示出現(xiàn)了！

阿呆趕緊脫掉疤臉身上，印著教會LOGO的外套。

將他推下了萬丈深淵。

第一次殺人的阿呆，很忐忑。

一邊尋求主的寬恕，一邊尋找脫罪的辦法。

萬萬沒想到，警察這么快就找來了。

原來警方發(fā)現(xiàn)，疤臉切斷了電子腳鐐，突然失蹤了。

阿呆的教會信徒小雅，也跟著下落不明，疑似遭疤臉綁架。

昨晚阿呆報警，又提到過疤臉。

所以警察才來找他了解情況。

其中一位女警，對此案格外重視。

因為當(dāng)年被疤臉囚禁并虐待的受害者，正是她的妹妹。

盡管妹妹逃出生天，疤臉也被繩之以法。

但心理醫(yī)生認(rèn)為，疤臉童年不幸，長期遭受繼父的虐待。

是個精神病，應(yīng)該減刑。

甚至連網(wǎng)絡(luò)輿論，也倒向了疤臉。

“他好可憐啊，能不能從輕判決？”

而案件的受害者，已經(jīng)在輿論的聲浪下崩潰，跳樓自殺了。

自那以后，女警就被妹妹的“惡靈”纏上了。

她夜不能寐，只能靠藥物壓制幻象。

好不容易等到疤臉出獄，女警幾乎24小時高強(qiáng)度盯梢。

只要對方敢出手，她就敢開槍。

然而疤臉?biāo)坪跽娴母男皻w正了，一直在拆遷隊踏實上班。

心理治療過程中，也沒表現(xiàn)出任何異常。

4天前，他突然毀壞了家附近的所有監(jiān)控。

失蹤當(dāng)天，割斷了電子腳鐐。

*大韓民國的警察辦事真嚴(yán)謹(jǐn)思密達(dá)

家里的墻上，赫然出現(xiàn)了詭異的畫。

種種跡象表明，疤臉舊病復(fù)發(fā)了。

警方找到了疤臉的車，卻沒發(fā)現(xiàn)小雅的蹤跡。

打斗的痕跡、巖石上的血跡，也全都被雨水沖得一干二凈。

面對警方的問詢，阿呆隱去了殺人經(jīng)過，暫時蒙混過關(guān)。

沒想到好事接踵而至。

主教兒子和女信徒搞婚外情，被曝光到了教會官網(wǎng)。

主教不得不送兒子出國避風(fēng)頭，由阿呆擔(dān)任新教堂主任。

逃脫了殺人罪行，又即將升官發(fā)財。

阿呆將這份幸運，歸結(jié)于上帝的啟示。

有上帝撐腰，他甚至主動出擊，逼問妻子“有沒有什么需要懺悔”。

妻子也是個狂信徒，居然痛哭流涕，承認(rèn)了通奸罪行。

小人一朝得志，往往會用“大度”，來展示自己新得到的地位和權(quán)力。

于是阿呆不光“原諒”了妻子，還親自開車送她去療養(yǎng)院做義工。

卻意外得知，有個渾身是血的男人，來到療養(yǎng)院求救。

但是救護(hù)車壞在了半道上。

想必大家都猜到是誰了。

沒錯，正是疤臉！

陷入昏迷的他，嘴里甚至還在念叨著：

如果阿呆沒有送妻子過來，如果救護(hù)車沒出事故。

疤臉就會被警方找到。

那么他殺人的罪行，就會被公之于眾！

這不是上帝保佑？

照理說，阿呆應(yīng)該直接把疤臉悶死，以絕后患。

但是阿呆認(rèn)為，上帝引導(dǎo)他接近疤臉，是想解救被綁架的信徒小雅。

于是他趁警察到來前，將疤臉偷偷帶走了。

療養(yǎng)院的監(jiān)控，恰好年久失修，啥也沒拍到。

而唯一的目擊者，還是個老年癡呆。

冥冥之中，似乎真有上帝幫忙。

阿呆把疤臉帶去了爛尾樓，逼問小雅的下落。

豈料疤臉反守為攻：

“想知道小雅在哪兒？報警，報警我就告訴你！”

報警等于自首，阿呆只好先把疤臉關(guān)起來。

他相信上帝自有安排，于是啟示到來了。

阿呆從樓梯上滑倒，剛好看到了墻面寫著D24-7。

《申命記》第24章第7節(jié)，講的恰好是對綁架犯處以死刑。

可見小雅已經(jīng)死了，上帝讓他直接殺了疤臉。

沒想到，女警居然出現(xiàn)在爛尾樓。

原來她發(fā)現(xiàn)，阿呆似乎每次都會出現(xiàn)在案件的關(guān)鍵地點。

豈料阿呆突然出現(xiàn)，將女警打暈，綁了起來。

原本他還在犯愁，該怎么處理疤臉的尸體。

現(xiàn)在好了。

“你殺了你，你又殺了你，你們同歸于盡?！?/p>

“至于我？根本沒來過~”

豈料女警掙脫束縛，放倒了阿呆。

但是疤臉被這場打斗波及，墜樓身亡。

*這回是真死透了

女警將阿呆扭送警局，立刻著手調(diào)查，尋找小雅。

疤臉墜樓前，提到了“獨眼怪物”。

啥意思呢？

編劇實在編不下去了，干脆“機(jī)械降神”。

女警她爸是干工程的，給她發(fā)了張照片。

房子上有個圓形“牛眼窗”，很像一只獨眼。

結(jié)合疤臉小時候的畫，女警終于猜到所謂“獨眼怪物”，是指小雅被囚禁的地點。

一棟有著牛眼窗，即將被拆毀的教堂。

正是這只“獨眼”，出發(fā)了疤臉的童年陰影，導(dǎo)致他再度犯罪。

最終女警在關(guān)鍵時刻，闖進(jìn)了施工現(xiàn)場。

救出了被困的小雅，完成了人性救贖。

小雅生還的消息，卻擊碎了阿呆的信仰。

這位虔誠的、窩囊的牧師，終究是瘋了。

這部《來自誰的啟示》，是延尚昊執(zhí)導(dǎo)的最新作品。

自從2018年的《釜山行》一戰(zhàn)成名，這位導(dǎo)演就走上了一條“不歸路”。

當(dāng)別的導(dǎo)演都在大眾化，延尚昊卻在蛻變?yōu)椤靶”姼纭薄?/p>

*劇照《地獄公使》第二季

作品逐漸定型，趨于同質(zhì)化。

商業(yè)元素是沒有的，色調(diào)一定是昏暗的，角色一定是臟兮兮的。

主題一定有怪力亂神，臺詞也絕對都是神神叨叨的謎語。

結(jié)果口碑越來越差，路越走越窄。

你說《寄生獸：灰色部隊》？

那部劇我出過圖文吐槽，感興趣的可以去主頁搜索。（點擊藍(lán)字，也可跳轉(zhuǎn)）

至于它的某瓣評分為啥虛高，大家懂的都懂。

《來自誰的啟示》的某瓣評分，雖然只有5.5分。

但是和導(dǎo)演的其他作品相比，其實還行。

先說為數(shù)不多的優(yōu)點吧。

用手持小懸臂拍特寫，反映人物動搖的內(nèi)心。

這種技術(shù)看似新奇。

其實早在《絕地戰(zhàn)警4》里，就被威爾·史密斯玩出了花。

廢棄大樓里，為了炫技而生的5分鐘長鏡頭。

調(diào)度手忙腳亂，反而暴露了短板。

其實本片的亮點，有且只有柳俊烈的演技。

凹高知人設(shè)、出軌渣男、韓娛丑河童……

拋開戲外的種種丑聞，他在片中的演技是真瘋癲。

面對妻子出軌，只能打碎了牙往肚里咽的窩囊；

小人得志后，高高在上、寬懷大量的得意；

引導(dǎo)信徒祈禱時，足以調(diào)動集體情緒的癲狂；

以及最后鋃鐺入獄，看到墻上有一張臉形污漬時的復(fù)雜。

錯愕、悲傷和欣喜，好幾種情緒交替出現(xiàn)。

并隨著擦拭的動作，逐漸混合到一起。

不愧是青龍影帝。

可惜近幾年“狗煥”的資源越來越差，往后看就一部待映。

恐怕很難再看到他飆演技了。

再說說故事吧。

這回導(dǎo)演沒在敘事上?；?，故事很完整，也很簡單易懂。

像一篇為了湊字?jǐn)?shù)，而中途跑題的中學(xué)生議論文。

片名帶“啟示”，警察、罪犯和牧師，各自都收到了“啟示”。

牧師看到的所謂“上帝的啟示”，是得了“關(guān)聯(lián)妄想癥”。

在“上帝”的指引下，他殺人拋尸，罪行累累。

女警看到的妹妹，其實是內(nèi)心的愧疚感，產(chǎn)生的幻象；

引導(dǎo)她濫用私刑，殺人報仇。

綁匪看到的怪物，則來自童年陰影。

導(dǎo)致他精神失控，綁架囚禁。

所謂的“啟示”，不過是為了給自己的執(zhí)念，找一個恰當(dāng)?shù)慕杩凇?/p>

當(dāng)這三個心懷強(qiáng)烈執(zhí)念的人，爆發(fā)激烈交鋒，原本應(yīng)該能拍得特別精彩。

但是編劇的能力，實在是有限。

愣是拍了兩段故事，再生硬地捏合在一起。

影片前半段，主角是在沉默中爆發(fā)的“老實人”。

如何逃出困境，擺脫嫌疑，如何處理尸體。

觀眾代入他的視角，體驗身份和心態(tài)的逐漸蛻變。

但是原本應(yīng)該給他提供磨難，和他產(chǎn)生執(zhí)念沖突的綁匪視角，竟然完全缺失了。

導(dǎo)演和編劇不在乎疤臉的內(nèi)心變化，以及人物成長。

而是完全將他當(dāng)成了工具。

一個怎么都?xì)⒉凰?，還總會在主角眼前刷新的道具。

三足鼎立的其中一足，成了最短的短板。

女警故事線雖然完整，人物弧光也很飽滿。

但是和主線的關(guān)聯(lián)不大。

就像在一部犯罪片里，硬塞進(jìn)去一部國產(chǎn)鬼片。

孱弱的追兇主線，搭配是不是閃現(xiàn)的惡靈。

最后用機(jī)械降神解決困境，草草了事。

與其這么擰巴，不如把女警刨出去。

踏踏實實講好牧師大戰(zhàn)變態(tài)，信仰和心魔碰撞的故事。

這或許是延尚昊作品的通病。

《寄生獸》硬塞女警的支線，《饋贈的秘密》硬塞女主家的雞毛蒜皮，《貞伊》硬塞拖沓的親情線。

要再學(xué)不會做減法，《來自誰的啟示》就只能給觀眾一個啟示：

避雷延尚昊。